Entre plagios y tantos delirios

Awww... el problema del plagio en la música y cómo se determina qué es un plagio y qué no. Un problema que casi siempre es imposible de determinar y que indigna un poco.

Es bastante vergonzoso, pero parece que hay gente que cree en serio que la canción de Rosana es un plagio a la canción de "Uruguay te queremos ver campeón". Más allá de todos los vericuetos legales, es obvio que la cantante no hizo conscientemente un plagio de este tema. Y parece mentira lo que está ocurriendo acá al respecto.

Voy a hacer una suerte de tanteo de todas las acusaciones de plagio musical que he escuchado (o que intuyo), para ver de qué cornos hablamos.


La mayoría de las canciones populares utilizan un espectro reducido de ritmos y acordes, eso ya lo sabemos. Y es impresionante la cantidad de combinaciones de ritmos, acordes y melodías que se pueden hacer, derivando en miles de canciones que son únicas.

Pero lo apasionante es cuando de un momento a otro alguien encuentra una canción de hace 25 años que suena "igual" a una canción del momento y todos indignados nos rasgamos las vestiduras acusando de plagiador al nuevo compositor. Pero, ¿qué significa que alguien haya plagiado música? No siempre es tan evidente.

En el caso del plagio de la española, parto de la base que tanto Alberto Triunfo como Roberto Da Silva y Rosana (Arbelo Gopar) no son precisamente una autoridad académica como para argumentar a nivel de técnica o conocimiento musical; no han demostrado mucha propiedad como para evaluar seriamente quién tiene razón. Tampoco la jueza del caso. De hecho, los peritos elegidos son los únicos que pueden decir algo más "técnico" al respecto. Y entre ellos tampoco hay una opinión clara: uno aprobó el plagio y el otro lo rechazó: Raúl Medina dice que hay partes plagiadas en el estribillo (ÚNICA parte que podría cuestionarse UN POCO), contradiciendo el fallo de Coriún Aharonián, quien dijo que lógicamente no hay manera de determinar esto.

El tema de Rosana:

Contra el tema de los jingleros:

No hay forma de que esto pueda considerarse plagio porque son líneas melódicas muy simples, tonales, como casi toda la música occidental. ¿Acaso la familia de Bach tiene que pedir indemnización porque toda la música tonal se apoye en su obra? ¿Y Pachelbel le hace un juicio a los Bach? ¿Y quién le hace un juicio a Pachelbel? ¿Y qué hacen todos los demás gigantes que vienen antes que estos?

Hay gente que lamentablemente sigue con esta línea de pensamiento de la propiedad intelectual. Me parece estúpido.

Y este no es un caso aislado.

Hay muchos elementos que se encuentran en juego, por eso hago un compendio analizando los distintos tipos de "plagios" que se pueden encontrar en la vuelta.

Dicen que el motivo melódico del himno uruguayo es un plagio de un motivo que aparece en esta ópera de Donizetti:

(motivo en el minuto 4:01)

Himno uruguayo:

Otro fragmento de la ópera Lucrezia Borgia, de donde dicen F. J. Debali plagió para hacer la música del himno de Uruguay:

d

 (minuto 2:28)

Y otro "pedazo de himno uruguayo" en la ópera de Donizetti:

 (minuto 2:40 y 4:30)

Parece más una coincidencia que un plagio... ¿O el pobre húngaro Debali tuvo que incurrir en la copia para matar el hambre?

Es muy clara la similitud entre una y otra melodía... y es muy probable que un tipo formado en música como Debali haya escuchado la ópera de Donizetti. Para mí es tan simple como que le quedó esa idea en la cabeza y un día la compuso (convencido que era una idea suya).

Pero es un tema que se repite muchas veces. Y hay casos imposibles de determinar.

Otros no tanto...

El problema que tuvo la banda Vieja Historia con la publicidad de Pepsi fue clarísimo de cómo la música en las publicidades plagia alevosamente. Las agencias de publicidad, para evitarse el pago de derechos de autor, le envían "referencias sonoras" a un compositor para que cree un jingle lo más parecido a esas referencias, sin llegar a lo legalmente conocido como "plagio".

Otras veces lisa y llanamente le dicen "quiero este tema" y piden que sea igual.

En este caso el músico no fue tan inteligente como en casi todos los demás casos que ocurren día a día. Fue una campaña de Pepsi que se llamaba "Viaje en patota", donde la voz de un locutor ofrecía la promo mientras de fondo se escuchaba una canción grabada idéntica (en motivos, acordes, entradas, casi todo) a la canción "Bicho de humedad" de esta banda de pequeños adorables muchachines. (Hay muchos artículos al respecto, como este o este, donde se puede ver la publicidad, bastante interesantes para leer y entender qué pasó... además se pueden descargar los discos de Vieja Historia en su sitio web).

Clásicos son ''cumpleaños feliz'' y ''el payaso plin plin''... dos melodías idénticas que poco importan y que las compositoras tampoco reclamarían.

Muy raro es el caso de "Mambrú se Fue a la guerra", cuya melodía original es la que en español y en inglés utilizamos para cantar "porque es un buen compañero" (otro extenso artículo que usted puede ver aquí mismito).

En algunos casos son una suerte de homenaje implícito... el problema es que no siempre se aclara cuándo es plagio y cuándo tributo.

Lo mejor es comparar.

"Luchadores en lodo" de Jorge Nasser, tiene el mismo motivo melódico de "Canción para renacer" de Mateo:

"Surfin USA" de los Beach Boys es la copia fiel de "Sweet Little Sixteen", del gran Chuck Berry. Y acá entramos en otro tema: ¡el rock and roll de los 50 era todo básicamente idéntico! Y así fueron muchísimos hits, todos parecidos.

El riff de "Warning" de Green Day es "Picture Book" de The Kinks, solo que enrocando dos acordes:

Lo mismo con "Everybody wants to rule the world" de Tears for fears y "El tiempo está despues", de Fernando Cabrera, ambas muy parecidas:

"Why don´t you get a job" de los Offspring tiene un leve parecido a "obla di obla da" de los Beatles:

Actualización: Parece que Dexter Holand, cantante de The Offspring, ha declarado que este tema está basado en "Cecilia", de Simon & Garfunkel (y tiene cierto aire, también... gracias, Isma):

"Hallowed be thy Name", de Iron Maiden y "Ocho letras", del dúo Labranois Carrero (o "Iron Carrero", como dice Capusotto):

La "Lambada" es un plagio a una canción del boliviano Ulises Hermosa, basado en ritmos y melodías de la música indígena andina:

La canción de "El chavo del ocho" es una melodía de Beethoven, la Marcha Turca, de la obra "Las ruinas de Atenas". Lo peor es que el "plagio" no lo hizo el chavo del 8, claro está, sino Jean-Jacques Perrey, quien denominó a su canción "The Elephant Never Forgets":

Otro aspecto a discutir: ¿y qué pasa con los remixes y la música electrónica que samplea una pista preexistente? ¿Dónde termina el plagio y empieza la creación? David Guetta o Moby entonces son enormes plagiadores. Acá ya no sé qué postura tomar...

Por ejemplo, sin esta canción (Peter Allen - I go to Rio):

No hubiese existido esta (The sacados - Ritmo de la noche):

y por lo tanto ritmo de la noche no hubiese tenido ese emblema de canción. Quizás Tinelli no hubiese sido lo que fue y ahora no estaríamos sufriendo por lo que sufrimos... Es increíble lo que hubiese podido hacer un plagio... mierda.

Pero tampoco Coldplay hubiese podido largar una canción como esta:

Y las bandas sonoras de cine, otro capítulo aparte.

Por ejemplo, todos los temas de John Williams se parecen entre sí. ¿Significa que se plagia a sí mismo como Disney? Puede ser. ¿Está mal si son sus ideas? ¿Y de dónde salieron esas ideas? ¿SON sus ideas?




La melodía de la introducción de esta canción (Alejandro Balbis - El gran pez):

 y el estribillo de esta (Bersuit Vergarabat - Va por la Chapultepec) son idénticos. 

Claro que en este caso no cuenta mucho porque Balbis supo ser casi que un integrante más en Bersuit.



Y ni hablar de todas esas canciones que uno piensa que son de Charly García, Buitres, El cuarteto de nos, o tantas otras bandas que tomaron melodías archifamosas pero con letras propias (o versiones retorcidas). 

"Bo cartero" es un clásico: es una versión criolla de "Mr postman" de The Marvelettes (no de los Carpenters ni de los Beatles, ojo).

El primer motivo melódico de las estrofas de "La isla bonita" es uno de los riffs de "Botija de mi país". Ambas serían de mediados de los 80, así que habría que ver si Madonna escuchó a Rada (?).

Buitres la descosió con "Te llevo en el sentimiento", que es una versión futbolizada de "Sister of golden hair", de America. 

Pero buitres lo ha hecho mucho, con otras canciones como "una noche"... lo mismo pasó con el otro hermano Peluffo, Guillermo, quien versiona en "Hay que saltar" de Trotsky Vengarán una futbolizada canción apoyada en el clásico himno de los Clash, "Police on my back".

Charly García logró un hit con la canción "Me siento mucho mejor", que es un homenaje traducido de la canción "I'll Feel a Whole Lot Better", de The Byrds (que por cierto empieza con el mismo motivo melódico que "Here comes the sun", de los Beatles... esta canción es anterior y los Beatles reconocieron haber sido influenciados por The Byrds).



Pero de esto hay miles de ejemplos (no da pa enumerar).

No entran exactamente en el rótulo "plagio", pero tampoco en "cover".
"Homenaje", supongo que queda bien.


(En cuanto al Cuarteto de Nos: son de tomar explícitamente un par de ideas de otros temas... como en "Nada es gratis en la vida", que es la progresión de acordes (y hasta el estilo) de "Last Night", de The Strokes, la canción "Dreamer" de Ozzy Osbourne es muy parecida a "Pegame y decime Shirley" (pero ambas son baladas tan chotas que no da ni para analizarlo mucho), y "No quiero ser normal", donde toman la base de "Someday", también de The Strokes)

Igual... como me mostró una alumna en un video el año pasado, todo parece que se lo debiéramos a Pachelbel:

O peor, simplemente a 4 acordes:

En fin... una pequeña muestra de cómo la música tonal puede repetirse y repetirse y repetirse y repetirse constantemente, que aunque nos demos cuenta no jode tanto. No quiero ser obvio, pero sí lo soy: no hay ideas originales y, a menos que sea un robo explícito, todo tiene resacas de todo lo anterior. 


(Es curioso... suelo ser relativista hasta el asco y ahora veo que el párrafo anterior me quedó de un absolutismo impresionante).



ACTUALIZACIÓN:


El caso de Hugo Fattoruso contra Airto Moreira es un poco distinto, pues implica jugar en la cancha de la vieja industria. Y si hay que jugar en esa cancha hay que admitir esos viejos códigos, por lo que el reclamo de Fattoruso es absolutamente legítimo. 

En este caso, si los hechos sucedieron tal cual plantea Fattoruso, está claro el robo, pues es un COPY/PASTE exacto de la melodía que Fattoruso dice haber compuesto para Moreira. Igualmente el éxito de la canción no es de Moreira, ni de la canción "Tombo en 7/4", ni de Hugo, sino de "Bellini Brothers", que usaron esa melodía para hacer el hit "Samba de Janeiro". 

Samba de Moreira (la melodía que Fattoruso dice haber compuesto aparece por la mitad):

El famoso punchi-punchi de Vicenzo Bellini:

Pero como a viejos códigos, viejas respuestas, si Moreira sacó un peso de esa canción corresponde que un 25% de esa plata vaya a Fattoruso. 
Punto, no hay discusión.


Ya que estamos, este artículo al respecto es muy interesante:

http://rollingstone.com.ar/1478024-top-10-plagios-descarados-y-copias-accidentales